摘要：“艷段”是宋金雜劇、院本研究中的重要內容,對它的認知和解釋基本上都延續了《都城紀勝》中的記載和說法,后世學者也多進行“正面”導向,將“艷段”視為音樂結構功能的意義,忽視了其在形成過程中所具有的內涵本義,即對男女情事的表現。從“艷”字的詞源考釋看,“艷”實則經過了一個不斷發展、演變、繼而穩定的過程。從音樂史或音樂文學史對“艷段”一詞作溯源,自上古歌舞至漢代相和歌、唐大曲及宋金雜劇、院本等,“艷”已在內容層面徹底邊緣化,形式的意義逐漸占據中心地位。從《南村輟耕錄》中“拴搐艷段”的名目,以及后世戲曲中的遺跡考察中發現,“艷段”實則有著滑稽調笑、男女艷情的特點,并非僅是“尋常熟事一段”。